作曲家与他的城市
威尼斯维瓦尔第：红发神父与皮耶塔
生于威尼斯，受封为神父，数十年来与一家拥有著名乐团的弃婴收容所紧密相连——这便是您将聆听到的音乐背后的故事。
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安东尼奥·维瓦尔第于1678年生于威尼斯，这座城市几乎贯穿了他的一生与职业生涯。他的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔是圣马可大教堂的专业小提琴手，这意味着安东尼奥从小便浸润在威尼斯共和国的音乐工作氛围中——在那里，音乐并非曲高和寡的消遣，而是城市恒常的听觉背景，从教堂、慈善机构与豪门府邸中流淌而出。他自幼学习小提琴，几乎可以确定师从父亲，二十多岁时已是一位技艺精湛的演奏家。要理解维瓦尔第，就要明白他是这座特定城市在其自信巅峰时期的产物；而在威尼斯聆听他的音乐，能完成一种任何其他音乐厅都无法企及的圆满闭环。
Il Prete Rosso — 红发神父
维瓦尔第于1703年被任命为天主教神父，此后伴随他一生的绰号——“il Prete Rosso”，即“红发神父”——源于他家族中显然遗传的红发。然而，神职身份与他并不相称。受任不久后，他便基本不再主持弥撒；后来他解释说，这与他自幼患有的胸腔疾病有关，通常被认为是某种哮喘，使他难以完成整场仪式。无论这背后是健康问题还是性情使然，实际结果是，维瓦尔第几乎全身心投入音乐，同时保留着神父的头衔与着装——威尼斯人显然对此印象深刻，足以以此为他命名。
皮耶塔慈善院
维瓦尔第职业生涯的核心机构是Ospedale della Pietà，威尼斯四所慈善院之一——这些慈善之家收留被遗弃、失去双亲及弃婴，并将他们抚养成人。Pietà在音乐方面有着非凡的专长，院内的女孩和年轻女性接受专业水准的训练。维瓦尔第自1703年起受聘于此，断断续续跨越数十年，最初担任小提琴大师（maestro di violino），教授演奏者，并至关重要的是，持续不断地为她们创作新的协奏曲、圣乐及其他作品供其演出。他大量作品中的绝大部分并非为明星独奏家或外国宫廷而写，而是为这所威尼斯慈善机构的年轻乐手们所作。
皮耶塔管弦乐团
令《皮耶塔》闻名欧洲的，是其全女性管弦乐团与合唱团的卓越水准。前往威尼斯的旅人纷纷写信回家，惊叹于慈善之家长大的女孩竟能演奏、歌唱到如此境界，且常在教堂内隔着屏风或栅栏演出，更添几分神秘感。这正是维瓦尔第周复一周为之创作的乐团——它塑造了他的音乐，为他提供了一支技艺精湛、灵活多变的队伍，使他得以写出高难度且富有创意的声部。今天，当你听到小型弦乐团演奏他的协奏曲时，你所听到的，很大程度上正是为那种紧凑而炫技的编制量身构思的音乐。
名声、旅行与遥远的死亡
维瓦尔第从未安于一隅。随着声誉日隆——很大程度上得益于他那些流传欧洲各地的印刷版协奏曲集——他四处游历，以作曲家和歌剧经理人的身份活跃于歌剧界，并长期离开威尼斯，为多位赞助人效力。《四季》约于1725年付梓问世，是更大规模套曲集《和声与创意的尝试》中的前四首协奏曲。此后他的境遇渐趋黯淡；音乐风尚流转，他于1741年在维也纳离世，客死他乡，境况潦倒，葬礼草草了事。他的音乐在此后一个半世纪里几乎被彻底遗忘，直到二十世纪的复兴浪潮才将他重新推回巴洛克曲目的核心位置。
为什么威尼斯的联系是真实的
维瓦尔第与这些音乐会举办地教堂之间的联系，值得细细道来，因为真实的故事远比营销宣传更有趣。维瓦尔第确实在斯拉夫人堤岸（Riva degli Schiavoni）的慈悲圣母院（Ospedale della Pietà）度过了大半职业生涯，为其乐团创作乐曲。然而，如今的慈悲教堂（Church of the Pietà）是在他去世后才建成的，所以他从未在眼前这座建筑里演出过——这座教堂矗立在他曾供职的机构原址上，因此被称为“维瓦尔第教堂”。这份关联属于这片土地和这座机构，而非具体的墙壁。即便如此，这依然弥足珍贵：在他真正工作过的地方，聆听他的音乐。
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