作曲家與他的城市
威尼斯韋瓦第：紅髮神父與皮耶塔
生於威尼斯，受封為神父，數十年間與一所擁有著名管弦樂團的孤女院緊密相連——這正是您將聽到的樂音背後的故事。
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安東尼奧·維瓦爾第於1678年生於威尼斯，這座城市幾乎貫穿了他的一生與職業生涯。他的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔是聖馬可大教堂的職業小提琴手，這意味著安東尼奧從小就在威尼斯共和國活躍的音樂世界中成長——在那裡，音樂並非曲高和寡的消遣，而是城市持續不斷的公民背景音，從教堂、慈善機構與宏偉宅邸中流淌而出。他自幼學習小提琴，幾乎可以肯定師承其父，二十多歲時已是技藝超群的演奏家。要理解維瓦爾第，就必須明白他是這座城市在其自信巔峰時期的產物，而在威尼斯聆聽他的音樂，能圓滿一段他處音樂廳永遠無法企及的完整體驗。
Il Prete Rosso — 紅髮神父
維瓦第於1703年被任命為天主教神父，而他終生伴隨的綽號——il Prete Rosso，紅髮神父——源自於他家族中明顯遺傳的紅髮。然而，神職身分與他格格不入。受封後不久，他便大幅停止主持彌撒；他後來以自幼便有的胸疾來解釋此事，通常被認為是某種氣喘，他說這讓他難以完成整場儀式。無論背後是健康問題還是性情使然，實際結果是，維瓦第幾乎全心投入音樂，同時保留神父的頭銜與裝束——這樣的組合顯然讓威尼斯人印象深刻，足以以此為他命名。
The Ospedale della Pietà
維瓦第職業生涯的核心機構是Ospedale della Pietà，這是威尼斯四所慈善院之一——這些慈善之家收養被遺棄、失怙及棄嬰，並將他們撫養長大。Pietà在音樂方面的投入程度非凡，院內的女孩與年輕女性接受專業水準的訓練。維瓦第自1703年起受聘於此，數十年間斷斷續續任職，最初擔任小提琴大師（maestro di violino），教導演奏者，更重要的是，持續供應源源不絕的新協奏曲、宗教作品及其他樂曲供她們演出。他龐大的創作量中，有相當大一部分並非為明星獨奏家或外國宮廷而寫，而是為這所威尼斯慈善機構的年輕音樂家們所作。
皮耶塔管弦樂團
讓皮耶塔（Pietà）名揚全歐洲的，是它那支全女性管弦樂團與合唱團的卓越水準。前往威尼斯的旅人寫信回家，驚嘆於這些在慈善院中長大的女孩，竟能演奏與演唱到如此境界，且常在院內教堂的屏風或格柵後方演出，更添訪客心中的神祕感。這正是維瓦第（Vivaldi）週復一週為其創作的樂團——而這也塑造了他的音樂，為他提供了技藝精湛、彈性十足的團隊，讓他得以譜寫 demanding 且充滿創意的樂章。今日當你聽見他的協奏曲由小型弦樂團演奏時，你所聽到的，正是很大程度上為這種緊湊、炫技的編制所構思的音樂。
名聲、旅行，與一場遙遠的死亡
維瓦第並非安於一隅之人。隨著他的聲名鵲起——很大程度上歸功於其協奏曲的印刷樂譜在歐洲各地流傳——他四處旅行，以作曲家兼劇院經理的身份投身歌劇事業，並多次離開威尼斯，為不同的贊助人效力。《四季》約於1725年付梓，是題為《和聲與創意的實驗》這部更大規模曲集當中的前四首協奏曲。他晚年的際遇漸趨黯淡；音樂潮流已然轉變，他於1741年在維也納辭世，遠離家鄉、境況潦倒，身後葬禮亦無隆重儀式。他的音樂在長達一個半世紀的時間裡幾乎被徹底遺忘，直到二十世紀的復興運動，才將他重新推回巴洛克曲目的核心地位。
為什麼威尼斯的情緣如此真實
關於維瓦第與這些音樂會舉辦教堂之間的關聯，值得精確釐清，因為真實的版本比行銷說法更有意思。維瓦第確實曾在位於斯拉沃尼濱海道的皮耶塔收容院度過大半職業生涯，為其管弦樂團作曲。然而，現今的皮耶塔教堂是在他過世後才完工，因此他從未在眼前這座建築內演出——這座教堂興建於他所服務機構的原址上，這正是它被稱為「維瓦第教堂」的原因。這份連結屬於這個地點與這所機構，而非具體的牆垣。即便如此，這仍是難得的體驗：在他實際工作的地方，聆聽他的音樂。
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